鲁迅先生曾写下“于无声处听惊雷”的不朽诗句，而电影《震耳欲聋》正是它当代的最佳写照。在本部影片中，导演通过一系列隐喻蒙太奇，将手语、眼神与沉默本身，都化作了震撼人心的惊雷。
雨水无处不在，贯穿始终，它便是导演最为精妙的隐喻之一。李淇办公室漏雨的天花板、法庭窗户上凝结的水珠、室外持续的暴雨……雨水织成了一张巨大、湿冷的网。当李淇在倾盆大雨中狂奔，不顾一切地追寻那渺茫的证据时，扑面而来的雨水模糊了他的视线，也模糊了正义与现实、清晰与混沌的边界。
影片中那场电梯内外的争执戏，将隐喻蒙太奇的张力推向了高潮。那道反复开合、欲言又止的电梯门，何尝不是李淇内心善恶拉锯的精准外化？门内，是他所处的明亮与顺畅；而门外，是助手小汤身陷的昏暗逼仄的地下车库。这场争吵是李淇内心正义与利益之间的正面博弈。
电影落幕，那个由手语、雨水和色彩构筑的世界却并未远离。它留下一个无声的回响，让我们在回归喧嚣后，开始重新审视“声音”的定义。当《震耳欲聋》让不可闻的呐喊拥有了重量，我们终于明白：真正的掷地有声，从来无关音量，而在于灵魂的质地与行动的分量。